修旧如旧。

不知怎的，盛棠听了这四个字心生激荡，甚至是敬意。

以往祁余也会说些慷概激昂的话，她听了也就听了，却不像今天这般有感触。

修复师需要大胆，但不能肆无忌惮的发挥，一切都要遵从古代匠师的痕迹，让历史最本来的面貌如实地延续千年，所以修旧比修新更难，可正因如此，才赋予了修复师这个职业的神圣。

“相反焊接不难，只要接点吻合别有凸点，这是需要反复练习的活。”

江执到了现场后直接指导盛棠，没浪费一分一秒时间。

“泥料压得密实，一层压一层，上大泥的时候要对塑像比例、体量感做反复调整，先控制好整体的动态和比例关系。

比例保证基本正确的时候，再用小图泥来塑造。

你是学美术出身的，应该很清楚中国古代塑像跟西洋塑像不同的是，中国古代塑像跟中国传统绘画一脉相承，讲究气韵生动，以形写神。”

盛棠是有底子的人，一看一听自然明白，“所以窟洞里的塑像身上都没有复杂的肌肉关系，为的就是突出头部的神韵。”

江执点头。

接下来的时间里，江执说，盛棠动手操作。

从塑像脖子处的胸锁乳突肌、头夹肌、肩胛提肌等等到手臂处三角肌、肱三头肌等部位的穿插关系，各个部分的注意点，最后到头部的神韵。

“在你心情不好的时候千万别进窟。”

江执这么提醒了她一句。

盛棠不解。

“你的心情会直接影响修复作品，就跟你平时画画一样。”

江执说，“做塑像，最重要的就是头部神韵。

0号窟里的这身塑像是唐代彩塑，在唐代尤为重视神韵的表达。

所以你在制作过程里，要把每一块泥巴当成泥塑的一部分，投入全部感情去塑造。”

说得盛棠都不敢心存歪念了。

有了江执的指导，泥塑小样进展得就很快。

她发现江执这个人眼睛很毒，哪怕是她做得细微不到位的部分都没逃过他的眼睛，帮她调整的时候，泥巴上手细致又精准。

他的手可真好看。

骨节分明，手指修长的。

之前盛棠认为这种漂亮的手最适合弹钢琴，现在突然觉着，这样的手，或拿泥巴或持颜料笔也很迷人。

愣神间又被江执训了，“你给我用心点。”

好吧……

连她小小的走神都能看出来。

破损、缺失的部分需要调阅大量资料确定才行，所以制作泥巴小样也是需要有史料可依。

这次江执教她的，更多是对泥巴的感觉。

每一处的拿捏都需要反复练习。

做神韵是难不倒盛棠的，她有美术功底，这两年又在敦煌耳濡目染，就只是做出立体小样是经验欠缺。