江执往椅背上一靠，眉梢染笑的，“你想到什么了？”

盛棠清清嗓子，“我就是想到哪说哪啊，也未必对，毕竟在修复工作上你们才是专家。

我是想着，古代壁画上色都是矿料，如果相风乌和招魂幡是重叠画的话，那颜色上肯定不同，相风乌身上披金箔的时候看不出什么来，但是金箔没了就不一样了，一半身子是融了招魂幡的矿料，所以时间一长身子的颜色肯定就不对称。”

江执嘴角上扬，“不错。”

肖也斜靠着椅背，冲着她道，“有做修复师的潜能啊，能举一反三。”

“我是天资聪慧，这跟能做什么没关系。”

盛棠一点都没谦虚，“只要我想做，各行各业都难不倒我。”

肖也啧啧了两声，叹了声，“果然什么师父什么徒弟，不是一家人不进一家门。”

盛棠被这话噎了一下。

江执没反驳这话，看来也很承认肖也的认知。

那杯咖啡还继续放着没动，他点了支烟，道，“所以，关于0号窟的飞天活了舞伎动了这种事你们谁都不会信。

我和小七进窟那段时间里没看出什么异常，你们同样也没再看见幻象。

里面有蹊跷是一定的，这也是我让大家取样的原因。

其中飞天之下的经变图是最好下手的，如果判断没错的话，也是一幅涅槃经变图。”

盛棠吃了一惊，飞天之下的经变图当时她也仔细端详过，脱落褪色严重到没太多参考价值，少量留下的部分还起甲严重，还有像鳞片一样翘起的，甚至还有结了白霜，他怎么就能一下断定是涅槃经变图？

因为有了祁余等人发现的异常现象，在0号窟的时候，江执又带着他们几人做了彻底的筛查和取样，就连地仗层都没放过。

地仗层是壁画的重要载体，是绘制壁画的泥壁层或灰泥层，它是支撑体表面和颜料层，包括粉层的分界面。

不同地区的石窟壁画，地仗层的制作方式和材料也会不同。

像是肖也之前做技术支持的新疆克孜尔石窟壁画，山体结构是砂岩石，砂岩松软，所以石窟里的塑像都是泥塑表现，其壁画要么是直接画在砂岩上，要么是用草泥、砂浆、麦秆泥浆或者石灰泥浆在岩石上抹上一层再作画。

敦煌地区没有石山，只有砂石和泥积成的岩层，这样的壁面开凿出来都比较粗糙，所以敦煌石窟壁画的壁面都很厚。

江执说得没错，0号窟可以看作是敦煌壁画的集大成者，单从地仗层的制作就能知晓。

用切碎的麦秆拌细泥制成的壁面往往都是早期的壁画，如北凉和北魏时期。

往后延伸，可见壁面有了白垩粉或石灰，这是西魏做壁画时的习惯，而这种制作方式一直沿用到唐代后期至五代，之后是将石灰调和在草泥砂浆中来制作墙面。

当时在石窟里，江执着重对飞天、胡旋图和乐伎部分做了材料分析工作，操作时盛棠就在他的身边，打开他随身的背包，着实惊讶。