邵北川安静了几秒，才问：“你的意思是，用前人做好的东西，东拼西凑塞进这几个影视剧里？”

程樾说：“拿来主义，国内外都这么做，一来省时省力，二来前人已经创作了太多经典曲目，你不用，也会有其他人用。”

接着，程樾就一连举了好几个例子，比如《杀死比尔》里的口哨曲，就是伯纳德赫尔曼为《魔鬼天使》创作的曲子，比如《一代宗师》里也用了莫里康内在十九世纪六十年代为一部意大利电影谱写的曲子，再比如约翰威廉姆斯为《希特勒的名单》创作了主题曲，而他这一生创作的曲子无数，更被后面的影视剧反复致敬。

程樾说：“当然，这些例子你比我清楚。

如果你愿意，也有精力，这几个片子的后期配乐我会尽量去谈，也不用你消耗自己的作品。”

这一次，邵北川又沉默了许久。

程樾等了他一会儿，又说道：“我明白你在挣扎什么。

这几个本子成色一般，用前人的作品，它们配不上，可是不用，就需要你去创作，这又违背了你的初衷。

有坚持的音乐人作曲，都是有感而发，对自己的作品负责，交行货是在迫不得已，为了生存的情况下才做的选择。”

“我知道你不愁钱，你在意大利有名有利，可是你总要回来的。

除非你已经决定了一辈子都留在那边，追求你的艺术，否则你就要提前考虑回国后的发展。

接国内的地气，就是迫不得已，而不得不做的选择。”

直到程樾话落，邵北川终于开口：“听你的意思，公司对我未来已经有了全盘计划。”

他的语气很淡，甚至听不出情绪。

程樾也尽量以公事公办的口吻说：“想要通过一首曲子一鸣惊人，这概率太低，而且还要和影视剧的命运绑定。

大片导演成功率会高一些，但他们用的都是大师级音乐人，都有自己的御用班底，我这里只能尽量铺路。

但说实话，要想谈判成功，也需要你在国内的知名度和认可被打开，那在前期就只有以量取胜，先走商业路线。

很多音乐人都是这样熬出来的，就好像黄霑、胡伟立。

若是一味的曲高和寡，这条路会很危险。”

通过影视剧打开音乐的知名度，不仅在上个世纪通用，在当下更是一条“捷径”

。

音乐圈融入了大量资本，能被人广泛传唱的新歌越来越少，听众们记住的仍是过去的老歌，偶尔蹦出来几首知名的歌曲，还是通过影视剧和选秀节目出来的。

也就是说，一首歌若单单只靠传统音乐渠道出发，此路很难走通。

而现实是，樾心若想以邵北川眼下的这点名气，去和更有希望出头的大制作谈判，根本没有赢面，公司能拿到的资源还仅限于量产剧，后面的事不仅需要熬资历，熬年头，还要拼运气。

这天晚上，程樾和邵北川聊了很久，几乎都是程樾在说，而邵北川在听，他甚至很少提出反对意见，也没有高谈自己的坚持。