这套26卷的刘心武文粹，是应凤凰壹力文化发展有限公司之邀，从我历年来的作品中精选出来的。之前我虽然出版过文集文存，但这套文粹却并不是简单地从那两套书里截取出来的，当中收入了文集文存都来不及收入的最新作品，比如2015年1月才发表的短篇土茉莉。 文粹收入了我八部长篇中的七部。因为飘窗和无尽的长廊两部篇幅相对比较短，因此合并为一卷。其中有我的“三楼系列”即钟鼓楼四牌楼栖凤楼，我自己最满意的是四牌楼。刘心武续〈红楼梦〉这部特别的长篇，我把它放在关于红楼梦研究各卷的最后。我将历年来的中篇和短篇各选为四卷，再加上一卷儿童文学和两卷小，这十七卷展现出我“树”上的累累硕果。我的创作基本上还是写实主义的，但在上世纪八十年代，改革开放，国门大开，原来不熟悉、不知道、没见识过的外国文学理论和作品蜂拥而入，现代主义、后现代主义引起文学创作的借鉴、变革之风，举凡荒诞、魔幻、变形、拼贴、意识流、时空交错、文本颠覆甚至文字游戏都成为一时之胜，我作为文学编辑，对种种文学实验都抱包容的态度，自己也尝试吸收一些现代主义、后现代主义的手法，写些实验性的作品，像小长篇无尽的长廊，中篇戳破，短篇贼吉日袜子上的鲜花水锚最后金蛇等，就是这种情势的产物，至于意识流、时空交错等手法，也常见于我那一时期的创作中，但总体而言，写实主义，始终还是我最钟情，写起来也最顺手的。短篇里，班主任固然敝帚自珍，自己最满意的，还是我爱每一片绿叶白牙等；中篇里，如意立体交叉桥木变石戒指小墩子尘与汗站冰等是比较耐读的吧。我的中篇里有“北海三部曲”九龙壁五龙亭仙人承露盘，是探索性心理的，其中仙人承露盘探索了女同心理；另外有“红楼三钗”系列秦可卿之死贾元春之死妙玉之死。短篇里则有“我与明星”系列歌星和我画星和我笑星和我影星和我，这展示出我在题材上的多方面尝试。但我写得最多的还是普通人的生活，特别是底层市民、农民工的生存境况和他们的内心世界，长篇里不消说了，像中篇泼妇鸡丁，短篇护城河边的灰姑娘，还有小中大量的篇什，都是如此。我希望文粹中从自己“树”上摘取的果实排列起来，能够形成一幅当代的“清明上河图”。 我的...